白鹿原中田小娥泡枣是什么意思?（白鹿原中田小娥的形象分析）
白鹿原中田小娥泡枣是什么意思?
这里的泡枣是指泡阴枣，属于极度不尊重女性的表现，具体做法是将枣去核后塞入女性 *** 一段时间后取出，供人食用。
因为古人养生迷信阴阳学，意思就是阴阳调和的东西，最能延年益寿，焕发青春。
所以，举人年纪大了，渴望获得健康，迷信这种做法，就叫小娥去泡枣。
实际上女性 *** 内也会有很多细菌，所以，这种做法无论是从道德还是实际效果来说，都是荒谬和错误的，并且如果在女性 *** 后取不出来，对女性的生命也是致命的、
至于为什么作者要叙述这个桥段？
个人倾向不是满足读者猎奇的心里，而是有两层意思：
一是泡阴枣这种做法的确是存在的，并且作者见过，非常抵触，放在书中是为了展示旧时代的陋习是非常可怕的。
二是为了刻画田小娥的悲惨命运，因为小娥是一个知识分子氛围长大的人，虽然算不上大家闺秀，但对于道德礼耻这些基本的价值观是有的，相对来说，属于规矩本分的女子。
而把泡阴枣这种陋习，交给小娥去做，女性是非常在乎自己的身体的，而举人的这种做法，压根就是在让小娥把自己的身体当做了容器，好比现在泡菜坛子一样了，这无异于在彻底践踏小娥的尊严，实际上，小娥在枣塞入后，无人便会取出，放入夜壶中。
让一个花样美好的女性去做容器，这就是作者想要呈现的画面，烘托出小娥悲惨的命运。
就好比，让一个帅哥去做太监，纯粹是没把人当人看。
个人理解，仅供参考。
《白鹿原》中田小娥泡枣有怎样的特殊的意义？
泡枣也叫阴枣、牝甘，在古代正式称呼为”阴枣“，在道教书中经常出现，是陕西民间千古流传的 *** ：用晒干去核的红枣放进入女孩的 *** 里，吸收精华，拿出来干枣已圆润滚实，然后吃掉。
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鹿子霖怂恿田小娥勾引白孝文，李沁演技碾压女一号白灵
黑娃逃跑了，田小娥向鹿子霖去求情，鹿子霖看见了田小娥细长嫩白的脖颈，心生不轨。先是表面上答应了田小娥的要求，又在夜半无人的时候去找田小娥，非要睡下说，田小娥无奈只能从了他。
然后鹿子霖怂恿狗蛋去田小娥窑洞，被白孝文发现，两人受到族里的惩罚，执以鞭刑，看着都疼啊！
狗蛋供出鹿子霖睡过田小娥，却被白嘉轩打了个圆场救下来，鹿子霖和田小娥对白孝文怀恨在心，田小娥也想报仇。
白嘉轩腰太硬，鹿子霖决定从白孝文身上下手，让她去勾引白孝文。
恰逢唱戏，鹿子霖让她下手，一向对田小娥有意思的白孝文从这时候开始沦陷了。
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最初，田小娥被他那只认钱的爹卖给郭举人来泡枣，那时候的田小娥还是渴望自由与爱情的，当他遇到黑娃后三番五次想让黑娃带她远走高飞，再苦再累都能承受，实际上当他们不被族人接受，住在窑洞时，这时的田小娥还是那个善良的田小娥，只想安稳过日子的田小娥。
海报：你们男人把我当成啥了
自从黑娃开始不安分起来，去农讲所、砸祠堂、当兵、做土匪，被鹿子霖趁虚而入以后，她的人生开始发生了质的变化，她只不过是鹿子霖用来对白嘉轩进行精神打击的一颗棋子，但是这一切的罪孽还的她自己承担，当然这也是她自己走的路，从她开始勾引白孝文起，她的悲惨的结局已经注定了。
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白鹿原田小娥和几个男人发生过关系
白鹿原讲述的是发生在渭河平原的 故事 。田小娥是故事中一个悲情人物，出身不好，长相很妖艳美丽，与多人发生过关系，最终被自己的公公刺死，下场悲惨令人唏嘘。令网友好奇的是田小娥和几个男人发生过关系呢?我就带大家一起来详细了解下吧。
田小娥是《白鹿原》中属于传统女性与新型女性之间的过渡女性。作品对这个纯朴、善良、无助、无辜而又劣迹斑斑的女性进行了浓墨重彩地描述。
这个出身于书香门第的女人，从一开始就被父母出售给年龄够得上给她做爷爷的郭财东作为 *** 隶而供养着。然而她天性就不是个安分的女人，一种生命的本能使她去“勾引”黑娃，并从此开始了她人生的灾难历程。
《白鹿原》的看点很多，小说中与田小娥或者想与田小娥发生过关系的有五人，郭财东、黑娃、鹿子霖、白孝文、狗蛋(幻想)。
田小娥的之一个男人——郭财东
她是以悲惨剧式的人物形象进场。郭举人是她的之一个男子，一个年过花甲的老男子，是个有钱的大财东。她在郭举人家做小，其实活的连狗都不如。大老婆给郭举人定下的规则，每月缝一才可以去田小娥房里逍遥一回，其他的时刻用来给大老婆和郭举人倒尿盆、做家务、洗衣服和给长工们煮饭，甚至还有一个十分见不得人的作业—泡枣!
她在郭举人家连个生人的东西都不是，活的低三下四，假如不是黑娃的到来，也许这辈子就这样了。
田小娥的爸爸为何会把如花似玉的女儿嫁给六七十岁的老头，也许是看中了郭举人的财大业大吧，书中没有详细告知，用孙相的话说：田秀才是念书人—要顾面子的人呀!但无论是何种理由，田小娥的爸爸田秀才，是形成她女儿悲惨剧终身的元凶巨恶。
田小娥的第二个男人——黑娃
黑娃来到郭举人家做工时还是个懵懂少年。他对其他两位长工所说的四香：“头茬子苜蓿二淋子醋，姑娘的舌头腊汁肉”不能够理解，他认为 其它 三香自然是“香死个人了”，但姑娘的舌头能有啥香?
可就是这个蒙蒙怔怔的黑娃，使田小娥走上了一条不归路。直到她 *** 的被人刺死在烂窑土炕边的时候，她可曾后悔过这条路?我想没有，这是她这一生中唯一一条自己选择的路，唯一一个自己选择的男人。
她开启了黑娃，帮他揭开蒙在心上的一层薄纱，黑娃从此明白了姑娘的舌头因何香的不得了!
田小娥的第三个男人——鹿子霖
田小娥为救黑娃找到鹿子霖求情，却被这个俊俏风流又掌有一定权势的中年男人告知：此事需要----睡、下、说。
小娥叹息一声，随即屈从了----为了她的男人黑娃。或许她也考虑到自己的名声已经如此，倒不如烂到底换所爱的人一条生路吧。
不管她想过什么，没有想过什么，她是确确实实和鹿子霖滚到了破窑的火炕上，从此开始了一种真正放荡的生活。鹿子霖给了她潇洒倜傥的权势男人的魅力，和银元粮食口腹之需的踏实。
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《白鹿原》为何这么黄，李沁和张雨绮谁演的田小娥更好
《白鹿原》这部小说，有几处比较带颜色的地方，一处是白嘉轩和他最后一任媳妇之一次滚床单，一处是田小娥和黑娃的火花，还有便是后来田小娥到了白鹿原，黑娃出走后，田为了生存，先后与鹿子霖和白孝文等人 *** 。如果还有一处的话，那就应该算大媳妇让小妾田小娥晚上泡枣了。这些戏，改编为电影或者电视剧之后，都没办法很好的回避掉。因为这些带颜色的戏份，实际上推动了剧情的发展，不像我们现在很多烂俗的影视剧作品，为了带颜色而带颜色。王全安导演版本的电影《白鹿原》尺度就大很多，根本不回避这些颜色戏。而电视剧版本的《白鹿原》却要考虑客厅观影中的全家参与状态，能回避的尽量回避掉。
我们不妨先来回答之一个问题，小说《白鹿原》为何这么黄？如果把《白鹿原》放到整个二十世纪的文学百年里边看，它的那些颜色描写，根本算不上黄。它之所以引起这么大的重视，是因为自建国以来，中国文学经历了接近四十年的男女关系净化期。在建国以前，尤其上海等流行文学的畅销地，早就催生出了大片的黄色文学刊物，基本上成就都不大。在电影方面，上海等洋场甚至滋生了不少类似当下日本那类影片的组织。
建国后，得到一定净化，也是必然。但净化的结果略显极端，我们在十七年文学时期，甚至很多作品都不敢写男欢女爱了，到了动乱十年的时候，也就谈不上有什么文学作品了。改开之后，很长一段时间，我们的小说在男女关系的尺度上，还是非常保守的，这一局面，一直持续到九十年代。
因此，成书于九十年代初期的《白鹿原》，在男女尺度上相对大胆，实际上承担了反抗陈旧思潮、引领时代未来的使命。我们早先过分保守了，那文学作品就用大尺度的男欢女爱来推开时代的藩篱。性意识上的进步，是时代觉醒的之一步，当我们开始重视自身性意识的时候，才会对时代有更多的自我要求，有要求，才会有发展。
不光《白鹿原》如此，同时代贾平凹的《废都》、莫言的《丰乳肥臀》，无不有这一追求。九零年代前后的小说作品，充满着这种人性自由解放的追求意志。陈忠实老先生后来又写了一些作品，包括贾平凹先生和莫言先生，他们在后续也都有新的作品上架，但越到最近，越没有了这类男欢女爱的场面，开始十分自律。为何？正是老一辈的作家们严格自律的表现，推动时代破冰的任务已经完成了，再那么黄，就是放低自己作品的水准了。所以说，《白鹿原》的黄色，是有巨大的时代价值的，时代创就作品，作品推动时代。
随着电视剧版《白鹿原》的播出，田小娥戏份逐渐显现出来。李沁饰演的角色，到底比张雨绮饰演的田小娥如何，也值得说道一下了。张雨绮的这部《白鹿原》，如果做得更认真一些的话，其实可以比肩张艺谋的《活着》和陈凯歌的《霸王别姬》，可惜，王全安导演在天赋上是不足的，后天十分努力。
《白鹿原》电影版即使只做《田小娥传》，也可以非常出彩。田小娥在整部作品中充当了一个 *** 的角色，具备巨大的 历史 悲剧性。任何作品，好人都不容易被人记住，反而是有故事有内心挣扎的坏人，才会留存。张雨绮的表演，可以用骚这个字来定论。这位演员能够用演技实现一种入骨的媚态，而且这种媚态断然不是软绵绵的，而是各种暗藏钢针。
但王全安导演的问题就是人物性格定型化，缺少随着剧情而来的发展。电影本身时长有限，人物性格要有所发展，并用镜头展现出来，需要巨大的编剧和导演功底。这是需要天赋的了，艺术需要天赋，真不是玩笑。所以，电影《白鹿原》为我们呈现了一出性格定型泼辣骚媚的田小娥戏。我们也不得不佩服演员张雨绮超高的演技！
电视剧版本的《白鹿原》，编剧创作之初，就得考虑受众观看的问题，在尺度上，必须相当克制才行。因此，从剧本阶段就不能像电影版本那样，展示过大尺度的男女亲热戏，甚至在台词对白上，都不能过分直白。因为这一要求，造成电视剧版本在先天阶段，就不如电影能够更有效的接近原著。
比如，田小娥和黑娃之间建立勾搭关系的话语，就必须特别克制，又要实现剧情目的，又不能超出老一代观众能够接受的尺度。所以，我们看到李沁饰演的田小娥跟黑娃聊公马和母马的事情，让黑马下次再牵着公马去找母马的时候，告诉她一声。
不仅在剧本上要收，要做减法，在演员的表演上，也尽力做减法才行。所以，李沁饰演的这个角色，把骚的特质收起来了。没有接触过电影拍摄的读者们，亦不要谈骚色变。电影学院培养演员的时候，骚这股子演技，是必须课的，没什么大不了。李沁不是不会演骚，是电视剧版本的尺度要求，她必须要把骚的部分藏起来。
目前为止，李沁把田小娥的媚表现的不错。在接下来的剧情中，她如果能把这个女人身上“钢针”的一面展现出来，就值得肯定了。作为电视剧，有着充足的时间与剧情让人物性格进行发展变化，这也是李沁比张雨绮有优势的地方。剧情越多，人物性格层次越分明。电视剧《白鹿原》有个好处，渐入佳境。我在其之一集的时候说，真担心它会拍成陕西版的乡村爱情。但随着它的渐入佳境，那里边的家国天下的大情怀一出来，就让人放心了。
如果在田小娥这个角色的戏份上，也是渐入佳境的话，我们可能会看到一个崭新的不同于张雨绮的影视剧人物塑造。至于李沁和张雨绮谁演的田小娥更好，就要看观众们自身的品位了。
