*** 文学十年盘点的简介
从1998年3月22日蔡智恒把《之一次的亲密接触》贴在网上，历史的车轮行至2008年， *** 文学走过了十年风风雨雨。
当年多少媒体就是以一本《之一次的亲密接触》展开讨论：有人叫嚣着新时代来临，以后注定是 *** 文学的天下；也有人高呼 *** 文学垃圾，消失不过就是一两年的事情。可是时至今日， *** 文学不但没有消失，反而有了更繁荣的发展，当然在繁荣的也凸显了参差不齐的水准 。
在2008年，再回头去看《之一次的亲密接触》，才能感受到它的弥足珍贵与历史意义。
十年时间， *** 作家风起云涌， *** 作品蔚为大观，这个搭建在虚拟世界的文坛，已经成为一股不可忽视的力量影响着我们的生活，并且还将会持续壮大。 10年互联网的发展是中国改革开放的重要成果之一，为纪念改革开放30周年，在中国作协指导下，中文在线旗下的17K网站与《长篇小说选刊》联手承办的“ *** 文学十年盘点活动”，于2008年10月29日，在中国现代文学馆拉开序幕。《人民文学》、《收获》、《当代》等20余家传统文学期刊杂志共同参预。活动以 *** 为平台,通过网民海选投票的方式，对这十年间的 *** 文学作品进行初，再交由审读组进行审读、点评。
《人民文学》、《中国作家》、《收获》、《当代》、《十月》等二十余家传统文学期刊加入到活动中来，成为活动的核心支持单位。
活动获得了众多原创文学网站的热烈响应，参加活动的原创网站超过二十家：幻剑书盟、起点中文网、17k、天涯论坛、晋江文学城、龙空、西祠胡同、翠微居、逐浪、潇湘、四月天……纷纷积极参与，几乎囊括了“ *** 文学”领域内所有知名原创网站。 2009年06月25日，经过7个月的海选和推举、 *** 投票，在 *** 读者推荐约1700部作品的基础上，由文学界推举出10部更佳作品，由 *** 读者推举出10部人气更高作品。
这次盘点参与作品审读和点评的专家、文学期刊资深编辑多达50余人，撰写了110篇作品评论，参与投票海选的读者约50万人。基本囊括了十年来 *** 创作的活跃人群。这次活动是传统文学界与 *** 文学界迄今为止更大规模的一次交流。
十佳优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》
十佳人气作品：《尘缘》《紫川》《韦帅望的江湖》《亵渎》《都市妖奇谈》《回到明朝当王爷》《家园》《巫颂》《悟空传》《高手寂寞》
*** 文学十年盘点的影响
“ *** 文学十年盘点”活动是传统文学界与 *** 文学界迄今为止更大规模的一次交流，对推动 *** 文学的繁荣和发展具有深远意义。“ *** 文学十年盘点”活动，参与的网友经过了一个对审读组从怀疑到信任，从对抗到支持的过程，提升了文学期刊编辑和专家在 *** 文学领域的形象，有效强化了中国作协在 *** 上的影响力。
“ *** 文学十年盘点”使十年来优秀的 *** 原创小说得到更广泛的认同，一批优秀的 *** 文学原创作者，在活动中进一步确立了自己的实力地位，一些新锐作者则通过活动脱颖而出。
这次大盘点，既是对 *** 文学过去十年的一次总结，也为传统文学和 *** 文学的交流架起了一座桥梁，是中国 *** 文学乃至中国文学发展史上一个里程碑式的事件，在差异与重叠中，将 *** 文学十年发展历程纳入理性的总结与回顾之中，促进传统文学与 *** 文学的融会交流。这是主流文学之一次对 *** 文学的肯定， *** 文学从此正式走向中国文学的舞台。
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猫腻是中国 *** 文学大师级作家，他有哪些成名代表作品？
如果把金庸老先生的小说比作萝卜，很干脆，嚼起来美滋滋；那么猫腻的小说便是一碗重庆炸酱面，有点黏糊，不喜欢的人可能会觉得腻。但面本身很筋道有嚼劲，有肉沫码子，是香的。最关键啊，它有辣子和葱，给人一种辛辣的、 *** 的感觉。
细数文青大神猫腻的小说
如果没有《将夜》和《庆余年》小说改编的电视剧大火，网文大神猫腻可能已经凉了；也如果没有2017年金泰妍乐天糖果事件，可能猫腻在网文界的地位会超出你的想象……
2005年，猫腻以一部童子成佛的《朱雀记》成名于起点，其中的西游情结，受到了万千读者的喜爱。而他写作的目的只是为了挣钱，因为他谈恋爱了。
作品简介：
这是一部善财童子成佛记。
原来长翅膀的不一定是天使，原来菩萨是这样炼成的。
拾荒少年易天行从小身具异能，由最初的“破烂王”，一步步人间仙界任驰骋，妖魔佛陀即路人，最终竟成为佛尊！
作品荣誉：
《朱雀记》是以猫腻笔名创作的之一部小说，处女作，用现代手法描述了一个《西游》后续的玄幻故事。于2007年获得新浪第四届原创大赛·奇幻武侠奖一等奖。
到了2007年，猫腻开始意识到只有尊重商业写作，才能真正获得想要的东西，包括读者的喜爱和经济报酬。他要结婚了也更需要钱了，所以他要写一部大红书——《庆余年》。而他也成功了，《庆余年》成了猫腻的封神作！
细数文青大神猫腻的小说哪本是巅峰
作品简介：
积善之家，必有余庆。
留余庆，留余庆，忽遇恩人；
幸娘亲，幸娘亲，积得阴功。
劝人生，济困扶穷……
人生于世，上承余庆，终究却是要自己做出道路抉择，而我们的故事便从两个穿越者开始。
作品荣誉：
《庆余年》是猫腻的经典作品，近十几年来持续保持着历史类收藏榜前五位，拥有超高的粉丝基础，曾获得2017猫片-胡润原创文学IP价值榜第76位。2020年8月，被国家图书馆永久典藏。2020年9月，入选“2019年度中国 *** 文学排行榜”之“中国 *** 文学IP影响排行榜”。
《庆余年》无疑是猫腻影视化最成功的作品。《庆余年》电视剧热播期间，原著小说一跃成为24小时热销榜之一，畅销榜前三甲，在起点和 *** 阅读等平台更是聚集了超200万粉丝。
2009年挣到了结婚钱的猫腻，想为自己写一本书，这就是《间客》， *** 小说的巅峰之作。作品中仰望星空的豪情壮志，引领着作品向上升华，在整个 *** 文学视野中独树一帜，抬升了 *** 文学的标高，足以代表 *** 文学的艺术成就。
作品简介：
间客的人生，一定很精彩。
许乐，东林大区公民。从一颗荒凉的半废弃星球上离开，脑海里拥有一些稀奇古怪的知识，身体里拥有这个世界谁也不曾接触过的力量，并不浑沌，一味荒唐知足地进入了这个最无趣也是最有趣的世界。
在波澜壮阔的大时代里，露着白牙，眯眼傻笑，披着莫名的光辉，一步一步地迈向谁也不知道的远方。
作品荣誉：
《间客》是猫腻的巅峰之作、网文经典，让无数读者拍手称赞。
2013年，《间客》获得首届“西湖·类型文学双年奖”银奖；
2018年，《间客》入选“中国 *** 文学20年20部作品”，且位列榜首，评委给予评语“ *** 小说的巅峰之作”。
2011年的《将夜》是猫腻文青流巅峰之作，网友将此书评价为“一本具有文学性的玄幻作品”，这时候其人气达到了顶峰。
作品简介：
一个物质要求宁滥勿缺的开朗少年行，一段可歌可泣可笑可爱的草根崛起史。
书院后山里永恒回荡着他疑惑的声音：宁可永劫受沉沦，不从诸圣求解脱？
与天斗，其乐无穷。
作品荣誉：
《将夜》是猫腻的封神作，让其一跃成为中原五青。《将夜》作品角色当选2012更佳女主角，曾获得2013龙舟大赛季军。
2015年首届 *** 文学双年奖颁奖典礼上，《将夜》力压《琅琊榜》、《雪中悍刀行》、《听雪楼之忘川》获得金奖。
2017猫片-胡润原创文学IP价值榜《将夜》排名第4。
2014年，猫腻开始转型商业化爽文，创作以架空中国古典历史为背景的《择天记》。然而就在小说快要结尾的时候，猫腻在金泰妍乐天糖果事件中发布了不当言论，让其人气一落千丈！
作品简介：
三千世界，满天神魔，手握道卷，掌天下天上一应事；
太始元年，神石飞落，上刻图腾，人观而悟道立国教。
数千年后，少年陈长生，为逆天改命，进京都，入国教，顺心意。
然而，他要改变的远不止自己的命数，还有万千子民的未来。
作品荣誉：
《择天记》是猫腻的第五本小说，由腾讯影业、企鹅影业、柠萌影业、柠萌悦心、芒果TV、阅文集团改编成为 *** 剧。
2017年1月23日，《择天记》荣登国家新闻出版广电总局和中国作家协会联合发布2017年优秀 *** 文学原创作品推介名单第17名。
2020年8月，获得第1届天马文学奖。
如果人生能够重来，我大概还是这样。在2017年事件之后，虽然猫腻道了歉，但 *** 上批评他的声音依旧不绝，《大道朝天》的成绩也受到影响。他除了更新作品以外，其他时间都消失在了网民眼中。
作品简介：
千里杀一人，十步不愿行；
千里杀一人，十步不得行。
千里杀一人，十步？不行！
我就是剑，剑就是我；大道朝天，各执一剑。
作品荣誉：
《大道朝天》是猫腻玄幻新作，曾长期盘踞男生原创风云榜玄幻分类月度榜单前十，也曾入选2018年中国作协重点作品扶持项目等。
2018年5月，第三届“橙瓜 *** 文学奖”评选中《大道朝天》荣获年度百强作品奖。
虽然《择天记》《大道朝天》口碑有所滑落，但依旧有着不俗的实力。在小白文雄霸网文界的同时，猫腻的作品如同甘霖带来了全新的阅读体验，吸引了众多读者的目光，成为一时之大作。
所以，猫腻才能在 *** 小说改编电视剧的大潮中再次崛起，重回网文大神宝座……
邵燕君：我为什么要研究 *** 文学
作为一个身在“精英阵营”的“学院派”研究者，我为什么要研究 *** 文学？这是我进入 *** 文学研究领域以来不断被问、也不断自问的问题。其实，这个问题很简单。我是搞当代文学研究的，研究当下的文学和文学现象本来就是我的专业本分。所以，真正的问题是， *** 文学算是当代文学吗？即使算，那么是当代文学中有价值的部分吗？本书中的所有论文都在回答这个问题。不过，我当时决定进入这个研究领域时，并没有这么肯定的判断，甚至不是出于一种理性的判断，而是凭着本能的“直觉”。用一句现在网文圈很流行的话说，是“回到初心”。
但凡谈到“回到初心”，往往意味着原来的路走不下去了。五年前，我“回到初心”，也是因为原来的研究道路走不下去了。至于为什么走不下去了，要从我对“当代文学”这一概念的理解谈起。
在我看来，“当代文学”最根本的属性是它的“当代性”。优秀的当代文学需要传达出当下人们最核心的焦虑和精神指向，负载这个时代最丰富饱满的信息和元气，并且找到一种最恰当的文学形式。这个“当下性”其实就是“时代性”。从这个意义上讲，所有的文学都曾经是“当代文学”。所谓经典的“超越性”是穿透了那个时代，而不是逃离了那个时代。还是那句老话，不熟知一个时代的气息如何勾画一个时代的灵魂？如果说，文学是一个社会的梦幻空间。文学批评者的工作就有点像释梦师。我们要在作者有意识的书写背后，读出一个时代的集体无意识；在貌似肤浅的流行背后，读出人们深层的怕与爱；通过文 *** 流的兴衰把握时代精神的走向。这是当代文学研究最迷人的地方，也是最吸引我的地方。当代文学研究还有一个迷人的地方是它的介入性。我们的解读和判断能多少影响到作家的写作、读者的阅读，乃至文学史的选择。多奢侈啊！通过一种专业性的工作，你不但可以更有效地认识你所身处的世界，并且还有可能，哪怕是那么一点点，改变你将要身处的世界。
正是抱着这样的“初心”，我在留校工作的之一年就和几个师弟、师妹们（当时他们正在读研）成立了“北大评刊”论坛，并且以论坛为核心开设了选修课。那是2004年，那时 *** 文学已经渡过了萌芽期，开始蓬勃发展起来，但其燎原之势远远没有烧到主流文坛。主流文坛依然是文学期刊一统天下。我们选择了十种最有代表性的文学期刊，逐期阅读，逐篇点评，在网站上发表评论。评刊的工作坚持了六年，影响越来越大，当时文坛上几乎无人不知北大有这么个论坛，有一群人在傻傻地读文学期刊。然而，这个工作越做下去我的内心越是惶恐。因为，对期刊文学了解越深我的失望也越深，这些号称支撑中国主流文坛的作品，离现实生活太远，离我心目中的当代文学距离太远。更让人悲观的是，造成这种局面的根本原因不在作家而在体制，那个曾经让文学产生轰动效应的文学期刊和专业—业余作家体制，由于市场化转型的失败、片面追求“纯文学”理念等多重原因，已经出现了严重的功能障碍乃至坏死，所谓的“文学圈”甚至不是一个遗世独立的象牙塔，而只是一个与自说自话的小圈子。大量的读者和业余作者流失，特别是年轻人大量流失，伴随圈子化的是老龄化和边缘化。这样的土壤怎么能产生真正的当代文学？而能产生当代文学的土壤又在哪里？我在失望中一步步陷入绝望。这是我的“绝望时刻”。
于是，我把目光转向了 *** 文学。那是2010年前后。这时的 *** 文学经过十余年的飞速发展已经非常强大，读者接近2亿，作者号称百万。盛大文学已经成立了 *** 文学的“航空母舰”，发出“谁更能代表主流文学”的挑战。按照业内人的估计，此时 *** 文学与期刊文学的实力对比，大概是作者百倍之，读者千倍之。不仅如此， *** 文学在十年的发展中已经形成一套独立的生产—分享—评论体系，形成多姿多彩的粉丝部落文化，这一切都对运转了60年的主流文学体制和延续了近百年的“新文学”传统发出挑战。然而，对这一切，无论是主流文坛还是主流学术界，都几乎是漠然的。傲慢与偏见让我们视而不见。所以，当我停办当时已成为品牌的“北大评刊”论坛，转向 *** 文学研究时，很多人惊讶，不解，甚至认为是一种背叛。我也说不清我为什么要研究 *** 文学，让我跳下去的不希望而是绝望。如果说有什么希望，就是我相信文学不会死，如果它已经不在我熟悉的地方了，一定在什么我不知道的某个地方生长。
之一次在北大开 *** 文学的研究课程确实是一场学术冒险。因为，对于我们要研究的对象，所有选课的学生都比我这个老师懂得多。他们懂，但是他们不敢说。在他们的阅读经验里，读 *** 小说一直是一件不务正业的事。特别是上了中文系，在经典的威压下，更是上不得台面。我对学生们说，让我们先把所有的金科玉律都放在一边，回到一个朴素读者的本心（那时，还不流行说“初心”）。我们说，“北大是常维新的、改进的运动的先锋”。我们不必刻意维新，但要敢于相信自己的判断。当年胡适等“白话文”运动的倡导者就是把引车卖浆者者流读的白话小说列为正典，1980年代也是北大中文系的学生们一边读卡夫卡一边读金庸，老师们是在学生们的引领下才开始研究金庸小说的，之后才有金庸的经典化。我们要用我们的胆识和学识来守护本心，对于那些曾经陪伴过你、温暖过你、激励过你的作品，要心存感激。如果你觉得它们有价值，就要去捍卫这价值。不管有多少权威称它们是垃圾，你都要敢于质疑，这些权威背后的“天经地义”是从哪里来的，“从来如此，便对吗？”
在我的鼓励和怂恿下，学生们拿出了他们深藏的更爱。他们给我带来了很多惊喜。老实说，这5年来不是我在给他们开课，是他们在给我开课，至少是我们在共同学习。作为老师不是不惭愧的，学生们安慰我说，老师，我们的课堂才是真正web3.0时代的，用户自己生产内容！他们让我真正理解了一个词：有爱——这是包括 *** 文学在内的所有粉丝文化的核心概念。和他们在一起，我从来没有怀疑过自己的选择，因为我相信，爱在哪里，文学就在哪里。
进入 *** 阅读后，我也有了我自己的更爱（我是猫腻的粉丝，详见访谈），并且与儿子分享了。他当时正上小学。在他成长过程中，金庸和猫腻是我们讨论最多的话题。借助那些故事和人物，我们聊做人，聊处世，聊底线，聊情怀，聊什么叫兄弟，聊什么是真爱。每当有人问我 *** 小说有没有正能量时，我就会说我儿子就是看 *** 小说长大的。这样的经历使我敢说，对于 *** 文学研究，我也是一定程度上的（虽然还很浅）“学者粉丝”了。就像“博士”（或称“窄士”）是今天进入专业学术研究的敲门砖一样，在未来的流行文化研究中，“粉丝”也是基本的入场资格。
在研究和探索的过程中，也有很多迷惑。最重要的迷惑有两个。首先，虽然我们一直强调要入场研究，要创建一套独立的 *** 文学评价体系和批评话语，但我们如何摆脱经典文学体系内的雅俗秩序？ *** 文学就是通俗文学的 *** 延续吗？第二，我们鼓励以“学者粉丝”的身份进行研究，但在研究过程中如何确定自己的知识分子立场，我们要告别精英情怀吗？这两个迷惑直到我读到麦克卢汉的媒介理论的时候才有豁然开朗之感。
被誉为“先知”的麦克卢汉半个世纪前就提出了具有“哥白尼式革命”意义的媒介理论。它提醒我们跳出哺育我们长大的印刷文明的局限，从人类文明整体发展的“大局观”审视人与媒介的关系。从媒介革命的角度出发， *** 文学真正颠覆的不是雅俗秩序，而是构造雅俗秩序的印刷文明自身。未来作为一个概念存在的其实是“纸质文学”而不是 *** 文学，因为 *** 是电子文明的主导媒介，今天以印刷形式存在的各种文学都将进入 *** 移民。从这个意义上 *** 文学的重心在“ *** ”而非“文学”——并非“文学”不重要，而是我们今天能想到的和想象不到的“文学性”，都要从“ *** 性”中重新生长出来。所谓“内容一经媒介必然发生变化”，这正是麦克卢汉那句著名警句“媒介即信息”的核心要义。
麦克卢汉理论给我的更重要的启示是，他认为，在媒介变革之际，先知先觉的知识分子有一个重要使命，就在在新媒介打击彻底降临之前，引渡旧媒介的文明成果。麦克卢汉的媒介理论常使人误解他在欢呼印刷文明的崩解。恰恰相反，他一再警戒媒介变革可能带来的文明中断。如16世纪古登堡印刷技术兴起时，当时注重口头传统的经院哲学家没有自觉应对印刷文明的挑战，很快被扫出历史舞台，随之而来的印刷术的爆炸和扩张，令很多文化领域限于贫乏。在媒介革命来临之际，要使人类文明得到良性继承，需要深通旧媒介“语法”的文化精英们以艺术家的警觉去了解新媒介的“语法”，从而获得引渡文明的能力。
麦克卢汉的启示让我看到了自己工作的真正使命，这是我的“顿悟时刻”。我们研究 *** 文学不是为了割裂文学传统，恰恰是为了延续文学传统，而我们的入场式研究可以是一种引导式的介入。当然，在 *** 时代任何精英的引导都必须是自下而上式的而不是自上而下式的。我们必须从“象牙塔”进入“控制塔”，按照 *** 文学场域自身的逻辑去影响 *** 文学的发展。只有这样，精英批评的“引导”才是真正有效的。
2014年在 *** 文学发展史上是十分重要的一年。这一年里，声势浩大的“净网”行动和同样声势浩大的“资本”行动，让 *** 文学这个某种意义上的“化外之地”成为了布尔迪厄所说的“文学场”——在这里，至少有三种力量在博弈——政治力量、经济力量、 *** 文学“自主力量”。然而，精英批评的力量却是缺席的。为了更好地发出声音，2015年5月14日，我们正式成立了“北京大学 *** 文学研究论坛”，创办《北京大学 *** 文学研究论坛报》，在由学生们运营的微信公众号“媒后台”（meihoutaipku，2014年10月23日始运营）推出。全报分为三个板块：《男频周报》、《女频周报》、《原创周报》。在创刊词中，我写道：“没错，我们是学院派。在这个政治、资本、网文三方博弈的‘文学场’里，我们要坚守学院派立场，坚定不移地站在网文原生力量一边，站在粉丝部落文化一边，在媒介的千年之变中引渡文学传统。校园是个好地方，或许书生意气，却可认真犯错。让我们尽情挥霍学院的纯粹和青春的率真，原则问题有立场，笔端深处有情怀。”
本书是我和学生们共同研讨的成果。这么说一点都不过分，包括上编“立场和 *** ”里收集的10篇代表性论文，也是“集体智慧”的结晶。这些论文大都写于假期，经过一个学期的讨论，我们发现了很多问题，擦出了很多火花，也积累了很多困惑。我通常会在假期写一两篇大文章，针对重要问题进行理论分析。这么做，一方面是对研究的有效推进，另一方面也是给学生们做一个示范，向他们展示，那些基于粉丝鲜活的个人体验和网文圈“局内人知识”的研究，如何能够转化成符合学术规范的论文。所幸的是，这些论文都很快在权威刊物发表了，产生很大影响，有的还获了重要奖项。每次获奖，我都会向同学们“报喜”。不是自我夸耀，而是鼓励他们，我们研究 *** 文学也是可以出“学术成果”的，我们的任务就是在获得传统学术体制接纳的同时，在网文界和学术界之间架起一道桥梁。
我们的课堂也一直在努力打破壁垒，每个学期都要邀请几位网文界的“大神”、“大人”（网文界对重要作家或网站经营者的尊称，如晋江文学城的创始人冰心站长就常被称为“冰心大人”）来课堂交流。本书下编“网文课堂”精选了6位嘉宾的课堂交流报告或学术访谈。这些“大大”都是 *** 文学界更具有原创性的网站创办者或更具经典性的 *** 文学作家，他们进入北大课堂，与师生交流，是宝贵的一手材料。本书所附的 *** 文学大事年表，从 *** 文学生产机制、类型文的形成演变以及重要作家作品等角度，对 *** 文学近20年来的发展历程进行梳理，可以算作一个简要的 *** 文学史。还有一篇文学网站生产机制和粉丝文化研究，一篇 *** 文学作家生存状态报告，都是很有参考价值的研究资料。这些都是学生们合作完成的，一起结集存档。
晋江文学创始人冰心夫妇在北大 *** 文学课堂
有几点需要特别说明。一个是，论文的编排基本按照写作的时间顺序。对于一些重要问题，如“什么是 *** 文学”，“ *** 文学”与五四“新文学”传统的关系，“ *** 文学”与“主流文学”的关系、与“媒介革命”的关系，“学者粉丝”的研究身份和立场 *** ，等等，我的思考是持续性的，观点也在持续变化着。“今日之我”未必是，“昨日之我”定然非。编辑文章时看到前几年的有些观点不免脸红，但仍咬牙留下来了。希望这些“原生态”的文章能够生动展现一个来自精英阵营的传统研究者从进入 *** 文学、理解 *** 文学，到成为一定程度“学者粉丝”的成长历程。第二点要说明的是，由于这些文章都是在不同期刊发表的，目前学术界对于 *** 文学还缺乏一个具有共识的常识系统作为讨论基础，每篇文章都需要理论自足，并自备说明系统，所以有些观点、材料，在几篇文章里都反复引用了，集结出版时虽稍作调整，仍难免有重复之处，乞读者忍受。另外，因为是“集体智慧”的结晶，大家在头脑风暴时顾不上“知识产权”。论文中借用他人精彩见解、说法时，我尽量凭回忆标注，若有错漏、疏漏之处，也请“小伙伴”们海涵。
虽说一代人有一代人的学术，但我经常对学生们说，你们真赶上好时候了！若非千年一遇的媒介变革，学术新人怎么可能还在读书期间就拥有了“原住民”的话语资格？就要准备挑起学术大梁？ *** 文学研究终究是 *** 一代的事。希望我的研究能够帮助他们顺利过渡，从而真正完成 *** 时代的文学引渡。
我是一名 *** 写手，请问最近有没有文学比赛，我想参加，以便提高自己的知名度~忽忽~~~
文学小说比赛10月28日 *** 文学原创站点，17K中文网举行了“十年盘点”活动.12月5日由扬子集团旗下星空文学网为响应改革开放三十周年的互联网发展活动成果。在中国作家协会指导下，中文在线长篇小说进行“十年盘点”活动。特此举办“星空杯” *** 文学原创大赛。
本次比赛活动时间：2008-12-5——2009-6-1日截止.
本次活动最终解释权归星空文学网（www.xingkongwx.cn)所有！
"THE NEXT－文学之新"新人选拔赛启动 全国新人选拔赛2008.6.26日正式启动。该活动由长江出版集团北京图书中心、《最小说》杂志社、企鹅出版社、新浪网读书频道和起点中文网联合推出。活动将持续至2009年7月结束，所有参赛作者将经历逐级淘汰赛制。2008年11月之前将从全国参赛选手中决出36强，之后每月逐级淘汰。比赛接受读者的 *** 投票、信件投票，所有投票每月累加，最终由评委、读者共同投票选出“文学之新”。
长江文艺出版社副社长黎波表示，活动采取无门槛参赛，《最小说》杂志将全面呈现大赛过程，所有进入36强的参赛作者的参选文章、作者资料将完全公布，更大限度调动读者的参与性。
据了解，王蒙、张抗抗、刘震云、曹文轩、周国平、海岩、王海鸰等将担任本次活动评审，张颐武、白烨等担任执行评委。
2009年第五届温世仁武侠小说百万大赏及短篇武侠小说奖
第五届温世仁武侠小说百万大赏：
2009年5月1日（星期五）起开始收件，2009年7月1日（星期三）午夜十二点整(台湾时间)截止收件，於2009年12月7日（星期一）公布首奖得主。
●附设短篇武侠小说奖：
2009年3月2日（星期一）起开始收件，2009年4月30日（星期四）午夜十二点整(台湾时间)截止收件，於2009年12月7日（星期一）公布首奖得主。徵文内容：
1.风格不拘，限未曾在国内外各类媒介（包括报刊杂志以及各种电子媒体）以出版形式发表之作品。
2.同一作者限一部小说参赛。
3.完成总字数限制：
温世仁武侠小说百万大赏：完成总字数限於十五万至三十万字之间。
●附设短篇武侠小说奖：完成总字数限於五千至一万字之间。
